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70年來中國的紡織業與服裝業
點擊數: 發布時間:2019/10/08

  紡織和服裝工業,中國最大的傳統產業。它是當代中國國民經濟中一個龐大的、最穩定的支柱產業部門。它在中國社會“全面小康”建設中,擔負著實現人民豐衣足食以至“美衣美居”美麗中國夢的歷史使命。

  從古代紡織品“日出東方利五星”開始,我國就開啟了輝煌的手工紡織業。早在漢代,中原地區發達的桑麻生產和手工絲織業,以及由此衍生的東西方經濟、技術、文化交流的“絲綢之路”,就已承載著中華古文明,以精湛的技術和規模化的商品生產方式,影響甚至引領中亞、西亞、南歐、西歐和東南亞、南亞許多國家的貿易、技術與民生。

  新中國成立之初,國家高度重視我國紡織工業的發展。

  新中國開國之初,1950年中國人口在全球占比22%;而此時中國紡織工業的棉紡錠(513萬錠)在全球占比僅為5%,棉紗年產量(43.7萬噸)在全球占比僅為7.8%。而同年美國的棉紡織工業的總規模是2179萬錠,生產棉紗181.4萬噸,總體上是中國棉紡織工業的四倍。

  中國制造業經過七十年快速、持續發展,近年已成為舉世公認的“世界工廠”。紡織服裝工業更是如此。新中國成立以來,文盲率由80%下降到4%,青壯年文盲基本消除,九年義務教育鞏固率高94.2%,堪稱人類史上最大規模的基礎教育。各種技術學校的技能教育,使十多億中國人獲得了知識和文化,當1978年改革開放的大幕拉開,神奇的變化產生了,大量人口進入工廠,轉變為產業工人。他們中的最大群體,就是紡織服裝產業工人。

  數千年的文化傳統,讓紡織服裝產業工人勤奮、吃苦耐勞,他們平均每天工作9.3小時以上,時長超過所有經合組織成員國。

  上世紀80年代以來,中國紡織服裝工業在國內市場紡織品供應有充分保障的情況下,開始大舉進入紡織品服裝國際市場。從此時起僅十幾年時間,就在1996年以紡織品服裝出口總額371億美元,開始躍居世界首位(全球占比11.7%)。

  新疆的天山南北遍布棉田,幾十萬平方千米的棉花田到處可見,是中國最大的棉花生產基地。

  中國的紡織服裝企業家和產業工人、商貿人員組成了世界最大的工業體系。一個個分揀員、操作員、檢驗員,組成了世界上最繁忙的生產流水線。數十年間,高素質而廉價的勞動力,不斷吸引全球產業向中國轉移,2001年中國加入WTO,向全球供給貨物的閘門大開,紡織服裝業巨大的生產能力徹底釋放。中國成為一個名副其實的“世界工廠”,全球貨物貿易的第一大國。今天,中國的紡織工業生產著全球一半以上的棉型織物,以及三分之二以上的化纖產品。

  歐洲是棉紡織工業的發源地;中國棉紡織工業直到1989年才以3566萬棉紡錠的總規模,開始趕上全歐棉紡織業。其后20年間,中國棉紡織工業突飛猛進,到2010年已發展為全歐棉紡織工業的8.9倍。

  近年來在國家相關政策的推動下,我國碳纖維行業快速發展。

  “衣食住用行”五大民生問題,衣食當先。中國社會歷朝歷代,受制于生產力發展水平和生產關系,都沒有解決好老百姓普遍豐衣足食問題。新中國開國之初,1950年全國棉布產量人均僅4.5米,確確實實是個“人民衣被甚少”的局面。

  中國共產黨秉持“執政為民”的社會主義理念,始終把發展紡織工業列為“保障和改善民生”的重要一環;并在推動紡織工業發展中,充分發揮了社會主義的制度優勢。

  中國制造業經過七十幾年快速、持續發展,近年已成為舉世公認的“世界工廠”。紡織服裝工業更是如此。

  由紡織工業主導的服裝、家用紡織品等民生用品的生產和供應,是中國社會最先告別“短缺經濟”、最先由賣方市場轉變為買方市場的工業經濟領域。新中國成立以來黨和國家致力于保障和改善民生,中國社會諸多重大民生問題都在逐步解決;穿衣問題是解決得最早最好的一個民生問題。

  特別是進入改革開放新時期以來,隨著“溫飽問題”的解決,城鄉人民服飾“藍、黑、灰一抹色”的情景消失了,取而代之的是服飾多樣化以至時尚化。反映時代精神、時代風貌的時裝和華麗的家用紡織品,進入城鄉普通人家。人民群眾衣被的普遍改善,已成為“全面小康”和“時尚中國”的一個重要元素。

  新中國成立以來的70年,百姓物質日益豐沛,從短缺到充裕并走出國門:70年中國服裝業的變遷見證產業崛起。服裝也伴隨著經濟的發展和人民生活水平的提高變得絢麗多彩,從縫縫補補又三年到每季都有新衣服,再到如今,人們的衣著早已不再顏色單調、款式單一,服裝講究多樣化,款式趨向個性化,制作強調工藝化,面料趨向高檔化,從時尚的“洋布”,到如今的“MadeinChina”,在世界舞臺大放光彩。

  解放初期,蘇式列寧裝是最時髦的女裝,是50年代干部們的標志性服飾。

  從建國初期的“新三年、舊三年、縫縫補補又三年”,再到滿街“藍、黑、灰、綠”的“主旋律”,再到八十年代“喇叭褲”“健美褲”風行一時,再到如今的品牌化、個性化、高端定制,建國70年來,國人的著裝從為了蔽體保暖,到變得更加舒適和突出個性、美感……服飾的變化不僅講述了中國如何從百廢待興到蒸蒸日上,服飾的每一次變化,也代表著中國經濟發展和消費升級的進步。

  上世紀五六十年代,由于經濟條件所限,我國衣服不僅顏色、樣式單調,幾乎每一件還要成為“傳家寶”,修修補補縫縫改改一家人輪著穿。當時幼小的孩子穿的都是粗布衣衫,鞋子都是手工制作的布鞋,年輕的姑娘則穿著當時非常流行的來自蘇聯的布拉吉連衣裙,小伙子則是中山裝。對普通工人和農民來說則是工裝服。當時最時髦的打扮就是藍色或者灰色的背帶工裝褲和白襯衫。

  布拉吉是俄語(платье)的音譯,在俄語中布拉吉就是連衣裙的意思,但是由于俄羅斯的連衣裙有其特有的特色,所以中國就直接將這種俄羅斯風格的連衣裙叫做布拉吉。

  “在憑票購布的時代,大哥穿小了的衣服,二哥穿,二哥穿小了才是我的。可是到了我穿時,已經很破了,既看不出本來的顏色,也有了補丁。”上了年紀的老人回憶起那個年代的服裝,說的最多的就是大哥二哥和老三的故事。

  多數人對電影《山楂樹之戀》的印象,除了那純美的愛情,便是主人公穿上“的確良”襯衫在人群中引起的關注目光了。確實,對成長于上世紀七八十年代的人來說,深刻的記憶中一定有“的確良”。當時,隨著我國紡織工業的初起步,這種不用棉花就能織出來多種顏色的布料,不僅掀起了一股服裝時尚風,也結束了國人“大改小、舊翻新,補丁摞補丁”的粗布時代。

  80年代,男人穿的毛衣基本上都是自己妻子親手編織的。

  上世紀八十年代初期,隨著中國的改革開放以及農業和輕紡工業的發展,布匹供應日趨豐富,棉紡織品、化纖制品的種類樣式越來越多。海外流行的一些服飾也開始進入中國市場。比如,伴隨著霹靂舞紅極一時的牛仔褲、健美褲、喇叭褲、蝙蝠衫,彼時不僅衣服的顏色、樣式不再單調,潮流服飾更是快速更迭著。

  1984年電影《街上流行紅裙子》,個性與自我,成為中國女性的新標簽,中國服飾從此告別了單一的青藍二色時代

  到了上世紀九十年代,隨著經濟的發展,收入、生活水平不斷提高,服裝市場也空前繁榮,除了款式之外,衣服的品牌、質感和面料也成為購買時的選擇標準。穿衣不再是為了避寒保暖,而是自身氣質、品位和生活態度的表現,也是人們對美好生活的不斷追求。這從當時的一句俗語可見一斑:“不管多大官,都穿夾克衫,不管多大肚,都穿健美褲。”

  在經歷了服裝市場從短缺走向富余的時代后,上個世紀九十年代以來,國人在服裝選擇上,不再盲目追逐流行或者只看重衣服的樣式,而是開始主動選擇一些兼具美觀和實用性的高檔、舒適服飾。“窮穿貂、富穿棉,大款穿休閑”的順口溜更是道出了人們對服裝的主旋律——自然、健康、環保、時尚。而且,更看重品質和品位。越來越多的人開始不再追求昂貴和名牌,而是喜歡定制、私廚等小眾服飾,通過合理的搭配彰顯自己的品位。“越來越個性,越來越多元,越來越斑斕”,成為新世紀以來國人服裝變化鮮明而有力的寫照。

  另一方面,這一時期,國人服裝方面的變化還體現在購買渠道上。隨著中國加入WTO,開放力度的加大以及互聯網的興起,國人購買服飾不再局限于商超、門店,海淘、網購日漸普及,鼠標輕點,即可購買全世界最時髦的各色服飾,簡直是沒有買不到,只有想不到。

  2014年APEC會議是一個重要的多邊外交場合,規格高、影響大、舉世矚目。領導人服裝,既要傳達“多元美好、開放包容”的理念,又要符合場合要求、人物身份;既要體現較強的儀式感,又要充分展現領導人的氣質和風度。這一系列服裝在款式上,既嚴謹、莊重,又包容、大氣;在紋樣上,既寓意吉祥,又華而不炫、貴而不顯;在色彩上,既喜慶、熱烈,又純正、時尚。整體上氣勢恢宏,儀式感強,表達了中國人“有朋自遠方來不亦樂乎”的好客之道。

  除此之外,這一時期,中國服裝元素也逐漸走向世界。2014年,上海APEC期間,與會經濟體領導人身穿俗稱“唐裝”的中國傳統服飾在上海科技館樓前合影,成為盛會一大亮點。而且,各種帶有中國民族特色的花紋、色彩等元素被加入各大品牌服裝的設計理念中,一股“最炫民族風”在國外悄然刮起。作為中國具有幾千年歷史的絲綢因材質柔軟光滑,以及具有特殊的保健功效,也成為備受國外市場青睞的時裝新寵……

  中國紡織服裝工業70年的發展歷程,典型地反映了一個人口大國解決重大民生問題之不易,一個發展中國家實現工業化之不易。新中國建國后70年間,紡織服裝工業在國家高度重視下出現“紡織大國崛起”的局面,則又典型地反映了社會主義的治國理政之道和社會主義的制度優勢。總之,如果講以史為鑒,一部“中國紡織服裝工業發展史”,實在是工業發展以至國民經濟發展的歷史經驗的寶庫。

  中國紡織服裝工業的大發展局面,中國紡織服裝工業發展成為“世界工廠”,足堪國人自豪。正在參與或曾經參與中國紡織服裝工業宏偉事業的數以億萬計的紡織服裝工業者,當然更可引以為豪。

  當下,我國涌現出了吳海燕這樣一批著名服裝設計師,她們的作品洋溢著濃濃的文化自信。

 

  (來源:經濟日報)

 

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